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靳尚谊
1934年生
河南焦作人。1953年毕业于中央美院绘画系。1957年结业于马克西莫夫油画训练班，并留校在版画系教授素描课；1962年调入油画系第一画室任教。原中央美院院长。现为中央美院博士生导师、教授、中国美协主席、中国文联副主席、全国政协常委。作品多次获得国内外大奖，并被中国美术馆等机构和个人收藏。
靳先生几十年的人物作品贯穿着技艺精进而观点一致的作风。他在用油画这种外来语言表现中国人、创造出中国人形象的丰富性方面卓有贡献，成为中国油画精进的一种重要代表。他的作品也总体现出他的人文情怀，黄皮肤的中国人——其中许多是普通的劳动着，也是他(她)们日常的容颜——在他的笔下，有了与油画这种雅致语言恰切的交融，并且充满生命的生机。对人的理解和对社会的理解之间的一致性，同样是靳先生艺术的特点。在这方面，可以看到二十世纪八十年代之初他用《塔吉克新娘》系列肖像给画坛带来的清新与清纯之风。
在中国社会从纷乱中解脱、人们的精神空间需要美好理想的那个年代，他的作品恰逢其时地在人们面前展开了一个崭新的世界。人物神情的含蓄，作品格调的典雅，整体意境的纯静，都对应了当时社会文化心理的希冀与向往。在靳先生近二十年的肖像创作中，还可以看出他的阶段性课题，那是他从不同侧面揭示和构造“人的主题”的努力。在创作《塔吉克新娘》和《青年女歌手》、《果实》等作品的这个时期，他表达的是回归人性、呼唤美好的社会理想。
他笔下的众多青春女性肖像，成为新的文化主流中醒目的浪花；在二十世纪八十年代中后期到九十年代中期，他在进一步深研油画造型表现力的同时，创作了《医生》、《瞿秋白》、《画家》等作品，这些作品以人物身份的特定性展示了他在“人的主题”上的深化，也即用『知识分子肖像』系列提示了理性和智力的价值。在那个艺术观念纷乱、现实主义手法受到冷落的时期，他不是简单地对“写实”的风格作维护观，而是以深化“人的主题”刷新了现实主义的价值；他的“知识分子肖像”创作可以分为两条路径，一条是现实生活中的人物，从一般中凝练典型，以典型提升一般，作品充满心智闪动的清澈透明，又散发出朴素、单纯的气息。另一条是以《黄宾虹》为代表的历史人物。在这条路径上，他似乎得以更多地从语言层面入手，通达人的心灵世界。《黄宾虹》的变体(确切地说是多体)为当代肖像创作留下了特殊的蓝本，那就是通过对“人的主题”的反复挖掘和反复吟诵，使作品成为超越具体人物的文化精神的象征。
在这个系列中出现的传统艺术意境和中国文化气质的手笔，实现了对中国人精神世界的传神写照。一九九六年秋天，靳先生访问意大利，靳先生的目光投向的已是西方现代社会中人的精神变化，也联系中国社会变化中人的精神面貌的变化。于是，从《老桥东望》那幅表达现代人精神面貌的作品开始，他画出了一幅又一幅青年女性肖像，在这个系列中，他一向整严的风格透溢出些许活泼的笔调，造型和色彩都更加新鲜，那又是一种时代生活的写照。
孙中山-70×65cm-1986-布面油画-中国邮政邮票博物馆藏
彭鸿远肖像 65×50.5cm 1962 布面油画
王英肖像 55×46cm 2008 布面油画
美国的小松 54.8×44.8cm 2003 布面油画
塔吉克青年 50×50cm 1993 布面油画 江苏省美术馆藏
佩刀男子 77.5×60cm 1978 布面油画
陕北老汉 59.7×50.1cm 2001 布面油画
陕北青年 38.6×26.6cm 1976 纸板油画 中国美术馆藏
美国青年 35.5×28cm 1981 纸板油画
披红头巾的塔吉克妇女 52×40.1cm 1981 纸板油画
三个塔吉克少女 100×90cm 1985 布面油画
拾玉镯 55.5×45.5cm 1979 布面油画
穆桂英 79×65cm 1980 布面油画
穿牛仔裤的女孩 65×53.5cm 2000 布面油画
穿和服的女子 65.1×50cm 1963 纸板油画 中国美术馆藏
行走的老人-99×90cm-1995-布面油画-宁波美术馆藏
窗下
靳尚谊作品-9
《蜻蜓》
靳尚谊作品-8
靳尚谊作品-7
《放羊娃》
《侧光人体》
沉思
侧坐的女人体
《梦》
《人物肖像》
《梳理》
《双人体》
《自然之光》
《坐着的女人体》
靳尚谊作品-4
靳尚谊作品-5
靳尚谊作品-10
《习作》
《归侨》
周恩来参加万隆会议
十二月会议
毛主席在十二月会议上
北国风光
瞿秋白在狱中
你办事，我放
画僧髡残
白石老人
萨马兰奇肖像
晚年黄宾虹
鲁迅
画家黄宾虹
孙中山像
狱中张志新
登上慕士塔格峰（马克西莫夫油画训练班毕业创作）
一定要把无产阶级文化大革命进行到底。与侯一民等合作。
送别
毛主席视察钢厂
踏遍青山
靳尚谊 傅植桂1954年作。把第一根无缝钢管献给毛主席
